De las caderas a los senos; la emergencia de una corporeidad

En el presente trabajo se pretende hacer patente la emergencia de una nueva corporeidad que se da en el tránsito de las rumberas a las ficheras: el paso de las caderas a los senos como atractores de las miradas, núcleos corpóreos del ver erótico. 

Es del cuerpo femenino de lo que se trata de dar constancia, de los diversos mecanismos expresivos montados en torno a él,  desarrollados en el contexto de la vida nocturna del siglo XX.  El acceso a este desarrollo de los estereotipos de la figura femenina se da a través de su concretización en imágenes, tanto cinematográficas como fotográficas, obtenidas de la prensa impresa y medios electrónicos. De este modo el acercamiento a distintas revistas de las décadas de los 50's y de los 70's, así como la observación crítica y detallada de películas ubicadas en el ámbito de la vida nocturna en la Ciudad de México, películas de ficheras  y rumberas (con énfasis en las mujeres en cuanto nodos de la diversión de los trasnochados), se realiza con el fin de estudiarlas en su configuración como documentos de una época; documentos desde los cuales podemos tratar de encontrar las trazas de aquello que emerge como nueva instancia.

Dian Hanson en “The Big book of legs” realiza una recuento cultural de la fascinación erótica por las piernas, la cual desarrolla hasta la década de los cincuentas cuando el encanto por los senos grandes toma el relevo en popularidad entre los consumidores de revistas de desnudos femeninos. Es claro el contraste entre este resultado obtenido del análisis de afiches, pin-ups, y revistas publicadas en Norte América, y lo acontecido en el medio público mexicano; mucho mayor recato, sin duda, lo cual no significa necesariamente un gradiente menor de expectación  ante la contemplación de mujeres ligeras de ropa.  El medio era más disimulado, y las mujeres representantes del género predominantes en México de la década de los 50’s, las rumberas, eran figuras públicas en un sentido amplio; si bien, aquellas que no tenían el soporte cinematográfico se mantenían en circuitos marginales, dedicándose a actividades sexuales alternas a la mesura del erotismo escenificado en los cabarets. En contraste, las ficheras fueron siempre integrantes de la vida secreta, marginal, representantes de aquello de lo que no se podía hablar. De este modo, los actores del cine de ficheras han estado marcados negativamente por su participación en tales películas, relegados a circuitos de exhibición limitados.

Es un poco esta movilidad la que intentamos seguir de algún modo, tomando en cuenta la naturaleza de los documentos considerados. La ilusión de la representación exacta lograda con la innovación técnica de la fotografía, nos hace muchas veces olvidar la naturaleza artificial de la imagen. A pesar de que ante nuestros ojos se encuentre un objeto representado en su singularidad óptica, existe un más allá de la imagen, instalado como discurso intencional al momento de objetivarla. Así mismo, hay siempre algo fantasmal en toda fotografía, un spectrum “especie de pequeño simulacro, de eidôlon emitido por el objeto […] esta palabra mantiene a través de su raíz una relación con ´espectáculo´ y le añade ese algo terrible que hay en toda fotografía: el retorno de lo muerto” como dice Roland Barthes en La cámara lúcida (Roland Barthes. La cámara lúcida. Notas sobre la fotografía, Buenos Aires, Paidós, 1997, pp. 38-39 apud. David Oubiña, 2009), revelando ya cierta precariedad inherente a nuestra empresa de querer retomar vívidamente lo ya acontecido.

Sin embargo, la fascinación generado por estas imágenes se constata empíricamente, imágenes dirigidas a un público deseoso de instancias capaces tanto de formar como de reavivar recuerdos, gustos, deseos. Toda una modulación de los sentimientos y placeres, mediados culturalmente.


Bibliografía
  • HANSON, Dian. The big book of legs. Los Ángeles: Taschen, 2009.
  • MONSIVAIS, Carlos. Escenas de pudor y liviandad. México: Grijalbo, 1988.
  • OUBIÑA, David. Una juguetería filosófica; Cine, cronofotografía y arte digital. Buenos Aires:  Manantial, 2009.
  • TELLO, Antonio. Gran diccionario erótico, de voces de España e Hispanoamérica. Madrid: Ediciones Temas de hoy, 1992.


Mujeres (revistas de 1953)








Imagenes tomadas de la revista Mujeres, México: Editorial S.N; No.1 (10 de diciemebre de 1953)

Carteles (rumberas)

El propósito de estas fotos es tratar de mostara que hasta en los carteles se daba cierta preponderancia a las caderas que a los senos.

Fotografías tomadas de, Tierra adentro, Número 142-143, Diciembre 2006-Marzo 2007.














En el espectáculo (rumberas)

En esta parte se trata de hacer explícita la corporeiddad de las rumberas en el espectáculo.



Meche Barba



Amalia Aguilar

Fotografías tomadas de, Tierra adentro, Número 142-143, Diciembre 2006-Marzo 2007.

Rumberas (fotos)

Cinco mujeres están consideradas las reinas de las películas de rumberas. Ellas son: María Antonieta Pons, Meche Barba, Amalia Aguilar, Ninón Sevilla y Rosa Carmina. Las cinco triunfaron en el cine mexicano de las décadas del 40 y el 50. El periodista Fernando Muñoz Castillo en un libro que escribió en 1993 las llamó Las reinas del Trópico. Cuatro de ellas nacieron en Cuba.

Es curioso que las fotos de las rumberas estén de cuerpo entero, y donde resaltan las caderas, mientras que las ficheras eran con el énfasis en los senos.

María Antonieta Pons




Rosa Carmina



"Tongolele"



Meche Barba



Amalia Aguilar

Ninón Sevilla en "Sensualidad" (1950)




Director: Alberto Gout
Guión: Álvaro Custodio, Alberto Gout
Protagonistas: Fernando Soler, Ninón Sevilla y Domingo Soler

"Calabacitas tiernas" (1948)



Director: Gilberto Martínez Solares
Guión: Juan García, Gilberto Martínez Solares
Protagonistas: Germán Valdés, Rosita Quintana y Nelly Montiel

"Salon Mexico" (1949)



Director: Emilio Fernández
Guión: Emilio Fernández, Mauricio Magdaleno
Protagonistas: Marga López, Miguel Inclán y Rodolfo Acosta

Ninón Sevilla en "Aventurera" (1949)



Director: Alberto Gout
Guión: Álvaro Custodio, Carlos Sampelayo
Protagonistas: Ninón Sevilla, Tito Junco y Andrea Palma

Tin-Tan y Meche Barba en "Músico, poeta y loco" (1948)

Este video pretende mostara cómo en genaral la corporeidad de esos años era la misma, es decir, senos no muy pronunciados y lusiendo primordialmente las caderas y las piernas.



Director: Humberto Gómez Landero
Guión: Antonio Guzmán Aguilera, Humberto Gómez Landero
Protagonistas: Luis Arcaraz, Meche Barba y Marcelo Chávez

Tongolele en "El rey del barrio" (1949)

Con este video podemos ver como ni en el baile los senos juegan un papel determinante, sólo las caderas llevan el ritmo. Además de que la mirada varoníl tiende a ellas.



Director: Gilberto Martínez Solares
Guión:
Juan García, Gilberto Martínez Solares
Protagonistas:
Germán Valdés, Silvia Pinal and Marcelo Chávez 


Ficheras (Fotos)

Lo interesante de estas fotos es la toma que es de la cintura hacia arriba tratando de resaltar los bustos y dejando de lado las caderas. Además que son tomadas a la que se considera "reyna de las ficheras".










Contraste con la postura del cuerpo con alguna foto de rumbera. Cada vez hay menos ropa, la postura cambia, se pretende mostrar, tanto los senos como las caderas, en el máximo esplendor.







En los carteles mediante los cuales se anunciaban las películas también se nota un cambio, no solamente en el cuerpo femeníno, si no también el papel del hombre a cambiado. Pues ya hay contacto explícito.






























Revistas para Adultos (1973)






Incluso en las revistas para caballeros se comienza a dar una importancia mayor, en la postura de las modelos, a resaltar los seno























Anuncios (revistas)


La preocupación por el tamaño y la forma del busto comenzó a ser central en la vida cotidiana. En este comercial tomado de una revista para mujeres, cuyo contenido se dispersa entre consejos para el hogar, pero sobre todo, guias de costura para la elaboración de ropa, aparece en la agenda de las amas de casa la importancia de lucir "mejor"

Anuncio tomado de la contraportada de la Revista "Última moda", Año 9, N. 124, 15 de Marzo/1975. [Dar click sobre la imágen y leer]

"Huele a gas" (1986)




Director: Víctor Manuel Castro
Guión: Víctor Manuel Castro, Francisco Cavazos
Protagonistas: Ana Berumen, Carlos Bravo y Fernández y María Cardinal

"Las Ficheras; Bellas de noche II" (1976)



Director: Miguel M. Delgado
Guión: Víctor Manuel Castro, Francisco Cavazos
Protagonistas: Jorge Rivero, Sasha Montenegro y Carmen Salinas

"La Pulquería" (1981)



Director: Víctor Manuel Castro
Guión: Víctor Manuel Castro
Protagonistas:Norma Alvarado, Sonia Camacho y America Cisneros

"El dia de los albañiles: los maistros del amor" (1984)



Director: Adolfo Martínez Solares
Guión: Gilberto Martínez Solares, Adolfo Martínez Solares
Protagonistas: Alfonso Zayas, Angélica Chain and Luis de Alba

"Bellas de noche" (1975)

Mujer que fichea por dejarse ver los senos, únicamente verlos, curioso ya que las ficheras si tienen alguna diferencia respecto a las rumberas es que éstas, por lo general, no las puedes tocar.
Contraste impresionante con cualquiera de los videos de las rumberas ("el rey del barrio" o "calabacitas tiernas").



Director: Miguel M. Delgado
Guión: Víctor Manuel Castro (Historia), Francisco Cavazos (Adaptación)
Protagonistas: Jorge Rivero, Sasha Montenegro and Carmen Salinas

Conclusiones


En las diferentes imágenes presentes en la página, puede verse el contraste existente entre una apreciación estilizada de la figura femenina, donde las curvas del cuerpo bien torneadas, acompañadas de la posibilidad del baile activo, representan una configuración específica de la diversión nocturna, desarrollado con las rumberas; por otro lado, tenemos a las ficheras, vestidas de un modo acoplado a un contexto distinto, donde su función no estaba concentrada como foco de un espectáculo percibido desde lejos, sino en un contacto cercano, de interacción con los hombres, con quienes tomaban bebidas alcoholicas y bailaban: el tacto adquiere preminencia.

De las reconstrucciones factibles de ser realizadas a partir de los documentos recabados, se puede establecer claramente la diferencia en cada uno de los ambientes: si en los espectáculos de cabaret las caderas femeninas se adornaban con motivos afines a la música, en los salones de ficheras se hacían presente con incidencia mordaz los ceñidos escotes.

Existe también una diferencia en el deseo de mostrar. Mientras en las películas de Rumberas y en revistas de los años 50’s es el cuerpo femenino, en su extensión, movilidad y belleza, el que se muestra con tomas abiertas y dinámicas; con las ficheras, y ya desde publicaciones gráficas de los 70’s los primeros planos de torsos, enfocados en mostrar escotes pero también desnudos femeninos totales, son los preferentemente usados.

Es una nueva percepción del ver erótico, una concentración que emerge más allá de lo explicable desde el cine de rumberas, de una naturaleza totalmente distinta. Antes sin desnudos, y con referencias tangenciales a la sexualidad, el lugar de la mujer era también distinto; protagonista de una drama mucho más complejo. Con el cine de ficheras la mujer se vuelve parte de la escenificación, su papel es más ornamental que protagónico, y de ahí su objetualizción. Lo importante es tanto su mostrar abierto, como su permisividad pasiva. De ahí que no se recurra tanto a la alegoría del movimiento sensual tanto como a la explicitación sexual.

Fuentes Hemerográficas

Esta es una lista del material consultado en la Hemeroteca Nacional para la realización de este trabajo:
 
  • Mujeres, México: Editorial S.N; No.1 (10 de diciemebre de 1953) - No.7 (29 de enero de 1954)
  • Madame, México: Editorial Mañana, S.A.; (1955)
  • Bellezas, México: Editorial Mina; No. 12 (1972)- no.41 (1973)
  • Poster femina, México: Editorial Poster; Año 1,  No.1 (11 abril 1973) -  No.64 (26 junio 1974)

Así mismo, se buscaron revistas antiguas en la calle de Donceles en el Centro Histórico de la Ciudad de México. Se adquirió material de la década de los 60's y 70's como elemento de comparación entre ls cuerpos femeninos.